而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。《问苍茫》由党史专家陈晋和影视编剧梁振华担任总编剧,优秀年轻导演王伟执导,以形神兼备、德艺双馨为标准筛选演员,最终形成了由王仁君、嘉泽、宁理、白客、唐曾、吴幸键、张晓龙、魏大勋、焦俊艳、牛骏峰、郑业成、马少骅、宋佳等近百位优秀演员组成的主演班底,讲述了从中共一大归来的青年毛泽东1921-1927年间以一个“探路者”“早行人”的姿态,向下扎根、向上生长,先后投身工运、农运、国共合作、农村调查,探索中国革命道路的热血故事。
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